7/10。虚拟往往与现实世界有着密切联系：用户围绕视频台给赞的大厅如证券市场般喧腾，拿广告牌奔走推销的弹窗人就像在街边发传单，蜂拥至游戏厅无家可归的角色和暗网可以过度解读为难民潮和恐袭，外出佩戴小玩具坐地铁笔趣阁这种对现实的指涉正是可供解读的深层文本：二次元人物愈发人性化，真人用户却逐渐被数据化、失去人性，拉尔夫和于妮不满于固定程序的位置，她们一边闯出新赛道一边与游戏玩家抢夺方向盘的控制权，拉尔夫更是用抄袭、骗赞的卑劣行为吸引人群的关注，抢过吸尘器吸走一大片赞，都象征着用户的意识被虚拟的角色反过来操控，外出佩戴小玩具坐地铁笔趣阁最终黑化暴走成大怪物更是网络留言带来的、人类社会负面情绪的累积造成，明显映射娱乐至死的大众完全被虚拟吞噬、被动接受信息垃圾，拉尔夫只能通过全息影像与云泥通话获取一点藉慰的结尾，大概是现实生活中人们孤独地自我治愈的悲观暗示。